не зал и не палуба

Пролистала в отпуске легендарный опус.
Кларисса Пинкола Эстес, "Бегущая с волками", 1992

А ничего так. Нормально. Тётка дикая, но по своему симпатичная.

Она латиноамериканка по крови. Вы знали? Вот. Знайте. Это важно. Технически, это должно быть правдой.

Она очень болтлива. Она говорит-говорит-говорит... Это тоже важно. Популярность её начиналась с передач на радио и наговоренных аудиокассет. Она говорит, что она - ...тут какое-то испанское слово, означающее рассказчицу сказок. И что она - профессиональный психоаналитик юнгианской школы, потому всё рассказанное она ещё будет многословно трактовать.

Прочитать все её слова и тщательно их осмыслить в мою задачу не входило. Просто закинула невод в этот словесный поток - вдруг принесёт что прикольное.

Очень сложно восстанавливается контекст: биография автора, обстоятельства написания, издания и чтения книги. Дело было давно и мало кому интересно.

Тем не менее. К своему изумлению, начав набирать пост, я-таки упёрлась по старой памяти именно в это: об авторе.

Ну, не пропадать же нарытому. Итак...

( Дальше )

Ну и... и когда вы в последний раз рассказывали сказку? Да, вот именно вы. Да, именно рассказывали, а не читали из книжки. А не маленькому ребёнку, но другому взрослому человеку? Вот только глазами хлопать не надо. Это вообще-то нормальная практика.

План на воскресенье - отлежаться с книжкой - помог выполнить роман Е.Водолазкина "Последнее дело майора Чистова".

Отличный был выбор, надо сказать. Изумительно пустой текст. Бульварное чтиво так не сработало бы.

( Дальше )

Председатель пира.
Молчи, глупец! "Несть бог", - сказал ты в сердце.
Но знаешь сам, что лжешь.
(с) Дж.Вильсон, Город Чумы, 1816

Говорят, он её не дочитал, эту многословную и риторичную пьесу.

Он просто взял четвёртую сцену первого акта и перевёл. Написал свои версии двух песен на заданную автором тему. Оборвал сцену сразу после ухода священника.

И Вальсингам, капитан "Королевы океана", так и не стал для нас убийцей юного богохульника Фицджеральда.


Мне нравится, что стали отмечать его День Рождения.

Паустовский. Про природу (тм)

Цитата:

Я, конечно, знал, что есть дожди моросящие, слепые, обложные, грибные, спорые, дожди, идущие полосами – полосовые, косые, сильные окатные дожди и, наконец, ливни (проливни). Но одно дело – знать умозрительно, а другое дело – испытать эти дожди на себе и понять, что в каждом из них заключена своя поэзия, свои признаки, отличные от признаков других дождей. Тогда все эти слова, определяющие дожди, оживают, крепнут, наполняются выразительной силой. Тогда за каждым таким словом видишь и чувствуешь то, о чем говоришь, а не произносишь его машинально, по одной привычке. Между прочим, существует своего рода закон воздействия писательского слова на читателя. Если писатель, работая, не видит за словами того, о чем он пишет, то и читатель ничего не увидит за ними. Но если писатель хорошо видит то, о чем пишет, то самые простые и порой даже стертые слова приобретают новизну, действуют на читателя с разительной силой и вызывают у него те мысли, чувства и состояния, какие писатель хотел ему передать. В этом, очевидно, и заключается тайна так называемого подтекста. Но вернемся к дождям.

(с) К.Г. Паустовский, Золотая роза

Технически, эту несложную тактику Паустовского должны объяснять в школьной программе. Если ты знаешь имя дождя, ты можешь попросить у него политического убежища. Ты получаешь доступ к витальному ресурсу, распределение которого не зависит от произвола очередных хозяев мира сего. Дождь не может идти всё время, но он никому не принадлежит.

Расплачиваться будешь (в его случае) - текстом.

(Г.С. Мелихов, Весна 1945; 1960)

В. Тушнова

Скрытый текст: Показать МУЗЫКА С утра в конторе щелкала на счетах, в очках, платком замотана до глаз. И было в ней от хмурой птицы что-то, и что-то в ней отпугивало нас. Мы очень мало знали друг о друге. Откуда в лазарете эта тень? Тревожной сводкой начинался день, росли морозы, подступали вьюги. Бывало, что усталость верх брала и согреваться становилось нечем. Но я ведь не об этом начала, я начала о женщине... Тот вечер Был тише и угрюмее других. Почти стемнело. В коридоре где-то стеклянный звук разбился и затих. И показался на мгновенье светом. Рояль отвык. В углу закоченев, он весь скрипел и охал от натуги, но беспощадно старческие руки будили в нем отчаянье и гнев. И словно хрустнул, расколовшись, лед, и мраку нет на свете больше места — один порыв, один прямой полет, все на пути сжигающее presto. В очках, платком замотана до глаз, как будто бы с охрипшей вьюгой споря, она до ночи согревала нас в продрогшем лазаретном коридоре. ...И, робко взяв пьянистку за плечо, не отводя от белых клавиш взгляда, старик казах проговорил: «Еще». Потом подумал и прибавил: «Надо». Скрыть

1945

Девица моя в Русском музее дёргает меня за рукав: мать, не могу одна, глянь, раздели... "Я прочитала название и теперь стою и реву (как дурочка)".

А чего такого. Ничего такого.
Б.Неменский, Дыхание весны, 1955

Нормальная человеческая реакция. Он так и хотел. А что это происходит с девушкой, которая всю военно-полевую эстетику в целом терпеть не может и к выжиманию слезы из потребителя наследственно устойчива - так с кем не бывает. Когда это не спекуляция на теме, а живая человеческая работа. С которой художник Неменский долго возился: как собрать, да как покрасить, да как назвать понятно чтобы. И следы этой возни ощутимы как тот самый "вайб". Как то самое дыхание.

Вчера та же девица: мать, я тут соцреалистов гуглила, подойди, раздели... "Они пишут живых и счастливых людей. Эти люди есть. У них есть будущее. Это могут быть работы на заказ, но это вообще не заказуха глянцевая. Там столько живого. Оно дышит. Ну, вот, посмотри, ну..."

А чего такого. Ничего такого.


- Год, - говорю, - какой?

1952, художник С.Шильников, Студенты

- Ну! Они живы. Они учатся. А ещё у художника счастье: он рисовать умеет, прикинь, да? Их штырило тогда с этого: я могу вот это делать, у меня получается. Конечно, оно поёт. И мне только одно интересно: что делает букет сирени в мужской комнате общежития?..

Из хрестоматии:

Цитата:

Волшебные черные кони и те утомились и несли своих всадников медленно, и неизбежная ночь стала их догонять. Чуя ее за своею спиною, притих даже неугомонный Бегемот и, вцепившись в седло когтями, летел молчаливый и серьезный, распушив свой хвост. Ночь начала закрывать черным платком леса и луга, ночь зажигала печальные огонечки где-то далеко внизу, теперь уже неинтересные и ненужные ни Маргарите, ни мастеру, чужие огоньки. Ночь обгоняла кавалькаду, сеялась на нее сверху и выбрасывала то там, то тут в загрустившем небе белые пятнышки звезд. Ночь густела, летела рядом, хватала скачущих за плащи и, содрав их с плеч, разоблачала обманы.

Из антологии советского балета
Ш.Гуно, из оперы "Фауст", постановка Л.Лавровского (12+):

Воистину

Почему в теме Поэтический ликбез удачно зашли в Серебряный Век русской поэзии.

1. С козырной дамы.
Уже в иную эпоху, в 1958 году, эта дама констатирует:

Могла ли Биче словно Дант творить,
Или Лаура жар любви восславить?
Я научила женщин говорить…
Но, Боже, как их замолчать заставить!

Ярчайшая примета Серебряного Века - говорящие женщины.
За подробностями можно обратиться, например, к госпоже Тэффи
В целом, стремились, чтобы было как-то вот так:
(К.Сомов, портрет Остроумовой-Лебедевой)
или так:
(О.Кардовская, портрет А.Ахматовой)
...ну, или, хотя бы, щёки втянуть...

2. Начали с той, кто этот век не только пережила, но сочинила по нему реквием:
А. Ахматова "Поэма без героя"
В декабре 1941 года в квартирку автора в Фонтанном доме вторгается толпа призраков юности в маскарадных костюмах.

...
Веселиться - так веселиться,
Только как же могло случиться,
Что одна я из них жива?
Завтра утро меня разбудит,
И никто меня не осудит,
И в лицо мне смеяться будет
Заоконная синева.
...

Далее - 18+ из-за персоналий

( Дальше )

...шутил: "Канатная плясунья. Как ты до мая доживёшь?.." (с) А.Ахматова

для порядка
Это - не Ахматова. Я проверила.

Скрытый текст: Показать Амадео Модильяни, "Девушка в матросской блузе", 1918 Скрыть

А вот это - Ахматова. В смысле - Анна Гумилёва на тот момент.
Рисунок всё того же Модильяни. Париж, 1911 год. (там написано)


Фактура-дура. Она была обалденно привлекательна для художников. Я не помню у неё не клёвых портретов.

Это - тоже она. Вход в Музей со стороны Литейного проспекта.

Дальше там, в подворотне и дворике - всякое такое:

Вот эти слова на стене - это опять не она. Это - из "Натюрморта" И.Бродского.

Там ещё Мандельштам присутствует. В виде... чего-то.
(В сам музей мы не ходили. Вдохновенный лепет экскурсоводов о Пушкине я переносить могу, а вдохновенное чтение стихов Ахматовой могла и не пережить. Не рискнули.)

Короче.

В теме Поэтический ликбез в Серебряный Век зашли просто отлично.
Сзади.
В смысле... с конца.
В смысле... ну... вы поняли.

Завтра будет ещё один пост. Про "Поэму без героя". Про то, почему хорошо зашли.
И дальше по Серебряному Веку я - пас. Проматываю целиком.
Дальше у меня в июле отпуск. К середине августа с интересом посмотрю на раздел советской поэзии и в последнем квартале полюбопытствую, что у нас там с поэзией современной.