не зал и не палуба

просто забавное

Не судьба нам, некультурным, посмотреть-таки экранизацию великого Шекспира значимым режиссёром Кеннетом Брана.
"Много шума из ничего" (Much Ado About Nothing), 1993год.
Уже сколко на диске валяется.
Красивая работа, богатая. Актёры отличные, натура волшебная, оператор душка. И Кеннет Брана репутацию свою знатного шекспиросьёмщика честно заработал. Мало ли, что я плебейски ржу с того, как он играет Гамлета: снят-то его "Гамлет" при этом прекрасно - большой, умный, энергичный фильм, решительно достойный всяческих похвал.
И эта комедия у него всем хороша. Видно сразу: и афроамериканский испанец Дон Педро так славно улыбается, и Киану Ривз - Дон Хуан - так яростно злодейски фыркает, и Клавдио такой дебил, что клейма негде ставить, и так он их всех весело выкупал прежде чем к девочкам подпустить, а у Беатриче просто через всё лицо поперёк интеллект аршинными буквами прописан... Да вообще всё. С любовью кино делалось.
Одна беда для меня - это кино. А Уильям сочинял для театра. Мне всё время хочется их спросить, чего они так... по-станиславски всё это делают... прямо вот психологический реализм какой-то сплошной.
Я этот фильм обязательно досмотрю. Потом. Мне правда интересно, как Брана там всё сделал в итоге. Потом.
А позавчера мы его включили под сурдинку, Юлька так поначалу заинтересовалась. Но - перевод же. Мне-то нормально, исходную интонацию слышно, переводчик не сильно мешает. А она-то текста не знает. И тут без вариантов. Даже если бы мы были культурные и ребёнок блестяще знал английский, это бы всё равно не спасло.
Некультурные мы. Вот правда.

Она отлучается куда-то, возвращается, пропустив пару реплик, и я непроизвольно цитирую реплику Беатриче в той редакции, которую помню:"Граф ни печален, ни весел, ни болен, ни здоров, граф просто благопристоен. Благопристоен, как апельсин. И такого же жёлтого цвета - цвета ревности".
- Мам, - говорит ребёнок, - давай ты мне это лучше прочитаешь...

Единственное, что меня удивило - что я зачитала ей все пять актов перевода Татьяны Львовны в один приём и даже не особенно устала.
Бардак, дурдом, дикая мешанина стихов и прозы, двух сортов комедии с трагедийным пафосом, полное соответствие содержания названию... варварская вещь.
Не забудьте занести в протокол, что я осёл.

И музычку. Из совсем другой экранизации.

Чтоб потом не искать по новой...

1974год.
Знающие люди говорят - "ладовый фанк-фьюжн".

Флейта: Ростислав Чевычелов
Бас: Эдуард Левкович
Гитара: Борис Лебединский
Ударные: Владимир Васильков

Если бы не они, я уснула бы, так и не досмотрев дебютный фильм Динары Асановой.

А про само кино - это отдельно надо. Что я это смотрела - ещё ладно. Но зачем же я, любопытный нос, пошла потом информацию-то искать. Ведь знала же примерно, что найду. Да на дурную голову под новолуние. Только и радости, что эти вот музыканты. Всё остальное - ох...

Нет, Marisha, я знала, что этот твой любимчик - тенор Флорес - поёт красиво.
Но заценила вот только сегодня...

А всё просто. Мне приспичило поискать ту версию хрестоматийной "Una furtiva lagrima", которая покажется мне идеальной.
Ну, это... опаньки... ага...
Только он. Как никто. Однозначно.

Лемешев ещё. Он принципиально другой, но одна общая черта у них есть. Они оба не форсируют на "M’ama!". Хотя там даже в тексте восклицание, и вроде как надо бы, вроде как драматургия предполагает. А нет - не надо на самом деле. Не надо там ничего играть, ничего переживать. И метаться не надо ни голосом, ни туловом. Надо просто спеть. Внутренний монолог у него там, наедине с собой, и нечего там форсировать и на стенки кидаться. Просто спеть - и будет убедительно.

У Флореса действительно волшебный голос. В таких вот лирико-сентиментальных случаях - просто праздник какой-то.

Когда они там все наконец друг друга поубивают окончательно, настанет вечная зима и закончится пафосный праздник подросткового негативизма, останутся две вещи:

- офигенная роль в исполнении Динклейджа (это первый после уже забытой сказки "Уиллоу" широко известный фильм, где одна из центральных фигур - не отрицательный карлик)

- и забойные мотивчики немца по фамилии Джавади

вот так, например:

...я не совсем понимаю, зачем мужчине с такой внешностью ещё и на гитаре играть, но мне комфортно то, как он звучит

йессссс ыт ыз....

Финал второго акта.
Осталось поправить в тексте мелкие погрешности и отловить крупных блох.
Примерно такого размера блох, как вот в этом ролике:

И будь я воцерковлённее, я бы завтра поставила свечку во здравие авторов саундтрека к "Амели". Как под него чудесно работалось - это нечто.

Поскольку зашла речь в "галерах" о поэте и о цене вопроса.

Я это уже цитировала однажды.

Леонард Коэн:

"Все происходит чертовски медленно. Оно приходит, это такая таможня, оно просит чего-то, чего ты не можешь. Оно говорит: "У нас тут товар. Чем платишь?" Ну, у меня есть интеллект, у меня есть разум. "Нет, это мне не подходит". У меня есть поэтические навыки. "Нет, это мне не подходит". У меня есть аккорды, я умею что-то делать пальцами с гитарой. "Нет, это мне тоже не подходит". У меня есть разбитое сердце. "Нет, это мне не подходит". У меня есть прекрасная подруга. "Нет, это мне не подходит". У меня есть половое влечение. "Нет, это мне не подходит". У меня целая куча всего, и таможенник говорит: "Нет, это не пойдет. Я хочу, чтобы ты был в состоянии, к которому не приспособлен. И для которого ты сам не знаешь названия. Хочу, чтобы это была восприимчивость, которой ты не можешь добиться сам". Ну и что мне делать с этим?"
отсюда

Да, он странный тип, это Ленни Коэн. То ли писатель, то ли певец, то ли актёр, то ли журналист.
Псих со справкой и тот ещё крендель.
Крепкий мужчина, однако.

Мой любимый "Famous Blue Raincoat":

Скрытый текст: Показать 1979 год 2008год И ведь практически не изменился:) Скрыть